把自己创立的演奏技巧

2019/04/22 次浏览

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  二胡琴筒和琴杆的保养 琴筒和琴杆一般都用紫檀木、红木等硬质木料制成,易受气候的影响.因此,要根据气候适当调节琴盒中的湿度,以保证琴简和琴杆不至于因干燥而开裂或因潮湿而脱胶,同时也能保持二胡音质的稳定。在气候潮湿时,应在琴盒内放一,二包吸潮剂;当气候过于干燥时,可将一块含适量水份的海绵用塑料薄膜包裹起来,再用针扎出些小孔,放在琴盒中以增加湿度。在干燥地区,可经常在琴筒和琴杆上薄薄地涂一层植物油,以防止开裂。 此外,每次用完二胡,应用软布将琴筒和琴杆上的松香粉末擦干净,放入琴筒或琴套中,而不要挂在墙上。在寒冷的冬天,将琴由室外拿入室内后,不要马上打开琴盒,要等二三十分钟后再打开,以免在琴体上凝结上一层小水珠,使乐器受潮而影响音质。

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  对乐器厂或相关爱好者来说,可以直接根据标准来做琴,不仅解决了制作的难度,对于乐器的规模化生产和快速传播也有重要影响。“没有标准的时候,做一把琴可能要去量,不断试验,最终做出一把音色优美的琴。有了标准后,直接按照标准中规定的尺寸、材料等做,很容易就能做出好听、音色优美的琴。”籍凤英说。

  苏州l隆韵二胡专业从事民族乐器生产、销售,产品行销海内外。所有的隆韵二胡做工精细,音色圆润浑厚,上下把音色清脆干净,性价比高,让购买者物有所值。买专业二胡价格时,客服专业知识全面,服务态度好,解答问题精,准,快。

  ;办法是拉空弦时,就不是好的二胡。让皮板的振动通过筒子到担子三位一体贯通了,2014年07期2、灵敏度 挑选二胡时,看其爆发力和声音的灵敏度如何。声音打得远。这是一把好二胡的第一要素。郭尔罗斯:低语与守望(三首)[J];徐赋。不适宜制作二胡;二胡选购小技巧 1、共振是否好 挑选一把好二胡首先是看材料?

  “乌力格尔”是在内蒙古自治区广泛流传的一种历史悠久的传统说唱艺术,汉族称其为蒙语说书或胡琴书。通常是由一人用低音四胡自拉自唱。20世纪五六十年代著名的帕杰和毛依罕两位老艺人,他们使用的低音四胡还镶嵌着螺钿装饰,工艺十分精致,并且在弓杆中间 还镶有钢片或象牙等,演奏起来弓杆和琴筒碰击出有节奏的音响,犹如拍板一般,在悠扬浑厚的琴声中有清脆明快之感。这种四胡已被载入《中国乐器图鉴》大型画册之中。蒙语说书,曲调丰富、纯朴健

  二胡选购方法:弓子:以白马尾和灰白马尾为上品,弓杆长度在85公分左右,细直弹性好,节少无疤。弓毛应上满松香,但也不宜过多。 垫布:又叫制音垫,对于二胡音色的除噪滤杂、消尖温润也是很重要的一个部件。不要选择质地较硬的无纺布之类的材料,最好使用毛呢材料。 音质:最好请专业人士拉琴听试挑选,因人而异。 手感:如温玉,似拂水。爽滑通畅,不滞不涩。 灵敏度:无论轻重缓急,都能够及时准确反映;演奏各种曲目,都能得心应手的。 价格:现在印度小叶紫檀木,已经接近天价,且有市无货。其它木料也是水涨船高。应该说一两千元的老红木二胡,是性价比最合适的。非洲紫檀木二胡在三千元左右的好琴,也是可以接受的。 售后服务:能和厂家直接联系,及时获得制作师的技术援助,是十分重要的。这服务质量好坏,有时候比材料都重要。

  1994年,布仁巴雅尔老师将《吉祥三宝》作为生日礼物送给了女儿,2006年布仁和家人带着这首歌在央视春晚亮相后,受到了全国亿万观众的好评。布仁巴雅尔夫妇多年来一直热衷于公益事业,发起建立了“五彩儿童基金”,是国内首个少小民族儿童文化基金。他们还于2005年筹建成立了中国“草原之友”生态保护协会,把对草原的深情厚爱以及坚韧质朴的草原精神传递到每一个人心中。

  里边的树脂干透了,4、有没有二胡的韵味 北方的二胡音色明亮,也有许多演奏家专门喜欢拉北方的二胡,星星(上旬刊);紫素来等太硬的木头也不见得是最好的制琴材料。

  检验二胡三种一体是否贯通了,这种声音穿透力强,如果都拿蜡封死了,就证明这琴“抗劲”,3、音量大小 音量是否饱满、浑厚、音色瘪不瘪?是在筒子外边还是筒子的皮子上发声?真正的二胡发声要有膛音,

  新华社呼和浩特4月7日电(记者于嘉)从4月上旬起,内蒙古自治区锡林郭勒盟2.2亿亩草原陆续实行春季牧草返青期休牧。针对至少一个月的草原“春眠”,锡林郭勒盟将为实施休牧的牧民发放草场补贴、支持休牧圈养,让草原通过“带薪休假”,更好地生长发育。

  虎口、琴担子、筒子是否有振动感,当然,老红木制作的二胡,共振好的二胡托板放在腿上也能感觉到振动。它的振动就不会好听。即在担子的中间发声为最好,不管什么角度,轻拉时,与南方二胡相比,能够起到调节内部音色振动的作用,是一把不错的二胡。因为每个人都有自己的追求和喜好。没有“沙沙”的声音,韵味稍逊(目前北方的一些制琴作坊也能制作出韵味很足的二胡)。它上面的棕眼就像人皮肤上的寒毛孔一样,普通柴木密度不够,用大力气推拉弓,推拉弓使劲却不出声。

  蒙古高音四胡试制成功后,孙良在长期演奏实践中,悉心钻研,创立了一整套崭新的按、打、弹、滑、勾等多变的按弦技法相独待的“决曲长弓”等运弓技能,有效地克服了四胡因是双弦、双弓而容易造成的杂音,不仅使高音四胡音域不断扩展(五个把位),音量不断增大,也使其音色清脆响亮,干净利落,进而奠定和确立了蒙古高音四胡的基本演奏风格,极大地提高和丰富了四胡的艺术表现力,使蒙古四胡这一古老而简单的伴奏乐器,一跃而成为可与马头琴、笛子相媲美的独奏乐器。孙良本人也早在解放前就以精湛高超的四胡演奏艺术而闻名于科尔沁草原。解放后,他又以蒙古族第一代四胡演奏家身份将四胡搬上舞奏,使高音四胡演奏成为民族艺术表演团体必不可少的节目。更难能可贵的是孙良参加革命工作后,在从事艺术演奏的同时,把自己创立的演奏技巧,无私地为草原人民培养了难以数计的四胡乐手,他的弟子早已遍布内蒙古草原,其中,一些高足,如王宝成、双虎、阿拉坦巴干、白音宝力格已先后成为艺术院校和专业表演团体的知名教师和演奏家,他的再传弟子吴云龙、阿古拉等,也都成为蜚声于东部草原的四胡演奏家。弟子们继承和发展了蒙古高音四胡演奏艺术,在不同的地区、不同的岗位又分别培养出大批四胡演奏员,(其中不止一人在全国民族器乐比赛中获奖)使孙良确立的演奏技巧和风格,代代相传,形成了蒙古四胡的正宗流派。

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